16 Jan Plagiate: Original Orginal Orginol Orgilol Org!lol
Lana Del Rey und Radiohead gehen vor Gericht. Sie soll geklaut haben. Was aber macht einen Song zu einem Original?
Die Band akzeptiert nur, wenn sie alle Einnahmen bekommt. Dabei weiß Lana, dass ihr Song nicht von der Band inspiriert wurde. Trotzdem hätte sie einen Kompromiss vorgeschlagen. Aber die Anwälte der Band wären unerbittlich. Ein Tweet mit diesem Inhalt sorgte vergangene Woche für viel Aufregung. Fans waren sich sofort sicher, wer Recht hatte, denn sie konnten die Ähnlichkeiten zwischen den fraglichen Songs eindeutig hören, oder sie verwiesen auf unbestreitbare Unterschiede. Als sich dann herausstellte, dass die Band Radiohead gar keine Klage eingereicht hatte und ihr Song vor Jahren bereits selbst einen Teil der Urheberrechte an einen Dritten abtreten musste, war die Verwirrung perfekt. Was macht ein Original aus? Ab wann ist ein Song geklaut?
Dreister Diebstahl kann sich auszahlen
Der Grieche Jean Georgakarakos und der Franzose Olivier Lorsac stiegen in den Achtzigern in ein Flugzeug, um in Südamerika nach Hits zu suchen. Damals war die Welt einfach. Sie entdeckten einen jungen Tanz namens Lambada, klauten sich den Song einer unbekannten Band, unterlegten ihn mit poppigen Elementen und machten ihn in Europa 1989 zum Hit des Sommer. Als Los Kjarkas bemerkten, was mit ihrem eigentlich traurigen Song und ihrer Panflötenmelodie geschehen war, reichten sie Klage ein. Man einigte sich. Erstaunlicherweise bekamen Los Kjarkas allerdings nicht alle Einnahmen, sondern nur die Hälfte.
Es ist zweifelhaft, warum Radiohead nun hundert Prozent von Lana Del Rey fordern sollten. Es passiert nur äußerst selten, dass jemand wirklich alle Rechte abgeben muss. Aber es ist schon vorgekommen. Es gibt in diesem Feld zwar keine eindeutige Regeln. Aber für manche gelten dennoch eigene Gesetze. Vor allem dann, wenn man Rolling Stones heißt.
Bitter Sweet Sample
Ihr Manager Allen Klein hatte zugestimmt, dass die britische Band The Verve fünf Töne aus ihrem Song “The Last Time“ verwenden darf, wenn sie dafür die Hälfte ihrer Tantiemen abliefern. Als sich allerdings herausstellte, dass “Bitter Sweet Symphony“ zu einem massiven Hit wurde, behauptete der Manager, The Verve hätten deutlich mehr verwendet, als vereinbart war. Am Ende bekam er Recht, heute haben die Rolling Stones die vollständige Kontrolle über “Bitter Sweet Symphony” und verdienen ganz alleine daran, wenn er im Radio läuft oder auf großen Bühnen. Und das, obwohl The Verve wichtige Änderungen vorgenommen hatte. Ihr Song war kein Cover, er hatte einen anderen Text. Aber das war egal. Vielleicht hatten The Verve auch einfach nicht alle Rechtsmittel ausgeschöpft.
Kraftwerk vs Setlur
Der Rechtstreit zwischen Kraftwerk und Sabrina Setlur schwelt dagegen seit mittlerweile fast zwanzig Jahre. Es geht darin noch nicht einmal um Melodien oder Akkordfolgen, sondern um ein paar wenige Sounds, mit denen “Nur Mir” von Sabrina Setlur eingeleitet wird. Die Sounds stammen eindeutig von Kraftwerks “Metall auf Metall“, der Produzent hatte sie verwendet, ohne nachzufragen. Lange sah es so aus, als würden sich die deutschen Elektronik-Pioniere in dem Streit durchsetzen.
Aber kürzlich entschied der deutsche Verfassungsgerichtshof anders. Für ihn wog die künstlerische Freiheit schwerer. Auch wenn der Beat leicht nachgespielt werden oder man sich im Vorfeld auf eine Summe hätte einigen können, es muss möglich sein, im Sinne der Kunstfreiheit solche Samples zu verwenden. Nun müssen wiederum andere Richter auf europäischer Ebene entscheiden, wie es damit weitergeht.
Alles nur geklaut
Auf eine Summe einigen, das scheint das oberste Prinzip zu sein, wenn es darum geht, über Original und Kopie zu entscheiden. Die Musikgeschichte ist voll von solchen Fällen. Die Doors hatten bei den Kinks abgekupfert, Led Zeppelin bei Muddy Waters, die Beach Boys bei Chuck Berry, Ray Parker für die Melodie der Ghostbusters bei Huey Lewis und selbst Johnny Cash hatte sich für seinen Folsom Prison Blues bei einem anderen Songschreiber bedient.
Dass Nirvana für “Come As You Are” nicht rechtskräftig verurteilt wurden, lag vor allem am frühen Tod von Kurt Cobain. Ed Sheeran hat bereits mehrfach anderen Musikern einen Teil der Tantiemen eingeräumt. Robin Thicke musste 7,4 Millionen Dollar zahlen, weil “Blurred Lines” einem Song von Marvin Gaye zu sehr ähnelte. Für “Uptown Funk” müssen Mark Ronson und Bruno Mars heute 17 Prozent der Einnahmen abtreten. Für “Stay With Me” muss Sam Smith 12,5 Prozent den Erben von Tom Petty überlassen.
Dieser letzte Fall macht auch klar, dass es bei all Fragen des Originals niemals um die Absicht geht. Sie ist nicht entscheidend. Sam Smith war sich sicher, den anderen Song nie gehört zu haben. Als Tom Petty noch lebte, meinte er, diese Dinge können passieren, meistens bemerkt jemand im Team rechtzeitig Ähnlichkeiten, bevor ein Song veröffentlicht werden, hier nicht. Man hat sich schnell geeinigt. Und darauf läuft es wohl auch im Fall Lana Del Rey vs Radiohead hinaus.
Einige Fälle in Österreich
Auch in Österreich wurde schon mehrfach geklagt. Meistens wegen Lächerlichkeiten. So war der nicht für seinen Sinn für Selbstironie bekannte Peter Cornelius gar nicht amused, dass Thomas Stipsits einen seiner Songs im Programm “Bauernschach” adaptierte. Über Georg Kreisler sagte Verleger Oscar Bronner noch: “Vom Kreisler gibt es keine eigene Zeile. Der hat alles gestohlen.” Die Makemakes wurden mehrfach beschuldigt, sich bei anderen Songs bedient zu haben. Und HC Strache sollte sogar vom Parlament ausgeliefert werden, weil Snow Patrol es gar nicht gut fanden, als einer ihrer Songs für dessen Wahlkampf umgetextet wurde.
Und Klangkarussel hatten im engeren Sinn gar nichts Falsches gemacht. Dass ihr Überhit “Sonnentanz“ – immerhin Nummer Drei der offiziellen, britischen Charts – großteils auf fertigen Samples beruhte, hat ihnen aber sehr viel Spott eingebracht, sie könnten wohl nichts Eigenes produzieren.
Gewinnen am Ende beide
Ob ein Song ein Original ist, darüber entscheiden also nicht nur Gerichte, sondern auch die Beklagten selbst. Natürlich gibt es typische Akkordfolgen, auf denen sehr viele Songs beruhen, oder bestimmte Rhythmen. Je häufiger diese aber sind, desto unwahrscheinlicher, dass man am Ende Recht bekommt. Gerichte können also nicht grundsätzlich über Original und Fälschung entscheiden, sondern nur im Einzelfall. Und diese Einzelfälle werden sehr häufig außergerichtlich geklärt.
Lana Del Rey hat angeblich bis zu 40 Prozent der Einnahmen geboten. Warum die Sache überhaupt eskaliert ist, obwohl ihr Song nicht sonderlich prominent ist, darüber gibt es bisher viele Spekulationen. Beide Seiten haben wohl mit rhetorischen Nebelgranaten geworfen, um die Angelegenheit medial hoch zu kochen. Und im Endeffekt gewinnen beide, man redet über ihre Songs, sie werden im Radio gespielt und gespielt und gespielt und gespielt und gespielt und gespielt.